当苍山洱海、崇圣寺三塔、鸡足山、石门关、沙溪古镇、喜洲……一次次出现在“风花雪月?乡愁大理”中国当代美术名家大理采风作品展中，突然好奇，此次展出的画作中，大理的哪个地方，出镜最高呢？
张路江作品《玉带云》
粗略统计，广义上的苍山洱海肯定是最多的，20多幅，说广义，是有苍山的，有洱海的，有苍山洱海同在的，有一小片洱海湿地的，有一个村庄带着一小片洱海的，全部加进去，计20余幅，但因为是广义上，所以暂不在统计之列。
买鸿钧作品《崇圣寺三塔》
随后，就会发现，出镜最高者，是鸡足山！国画9幅，油画2幅，计11幅。其次是崇圣寺三塔，国画6幅，油画4幅，计10幅。其余沙溪古镇9幅，石门关5幅。需要说明的是，以上为随手数出来的数字，并不想说明任何问题，只觉得有趣，以鸡足山为内容的，居然超过崇圣寺三塔1幅。
袁元作品《漾濞石门关》
11幅作品中，用色最为独特的是福建省美术家协会副主席梁明老师的《灵山佛都天下鸡足》。在梁老师的笔下，整座鸡足山高耸入云，薄雾轻拢，山巅楞严塔和庙宇均沐浴在雾气之中，隐约有石阶通往山下，山下林木郁郁葱葱，庙宇忽隐忽现。整座鸡足山遗世独立，隐逸空灵。
该画只有红、黑、白三色，红是霞光红，黑是层层深浅不一的墨色，白是雾白。
红、黑和白都相对薄和轻，三色融为一体，和谐自然。看上去黑色最多最重，红色包裹在黑白之中，白色最轻最少，其实细细观察，会发现就面积而言，实际上红色最多，这才是整画的主要内容，中心思想亦在此色之中。原本深绿的山体，在梁老师笔下艺术成霞色，像一块红宝石，光彩夺目，通透且富于质感，让人想到“青青菩提树，宝相庄严处”这样的句子，如是霞光满天的宝石，仿若鸡足山的灵气，从内而外像月光缓缓盈溢，“灵山佛都”之“灵”，被山体虚构的明艳霞红演绎得入木三分。
梁明作品《灵山佛都天下鸡足》
从另一个角度来看，霞红色山体的形状，象极了袈裟，所以，你若把画中的鸡足山想象成一位身着红色袈裟的高僧大德，比如，当年的虚云老和尚，于天地间修行，亦无不可。如是，采天地之灵气，纳日月之精华，集万千智慧于一身，灵光毕现，饮光俨然。
诚如中国油画学会理事、北京当代中国写意油画研究院院长王辉老师《瑰丽洱海》中粉红色的洱海，福建省美术家协会副主席、福建省油画学会副会长张立平老师《洱海听风》中苹果绿的洱海不是现实洱海的颜色一样，《灵山佛都天下鸡足》中的鸡足山主体之红，也并非鸡足山现实的山色，作者展开想象的翅膀，用浪漫主义的手法，将鸡足山山体画成最亮丽的霞色，让人耳目一新的同时，深切感受到鸡足山之灵韵和神奇。
假做真时真亦假，无为有处有还无。艺术世界的真和假，与现实生活的真和假本不是一回事，艺术的魅力之一，在于创作者的思考，在于作品的艺术感染力。梁明老师正是通过艺术的想象，把鸡足山画成他心中所见的颜色，将鸡足山的灵气，隐喻于通透的霞红之中，给人不一样的艺术感受。这苍翠山林之中藏着的红，被薄雾包裹着的红，薄雾丝丝缕缕浸透山林的雾湿感，以及红得像是发烫的灼烧感，都是那么真切，仿佛触摸得到。大赞！
梁明老师还有另外三幅鸡足山，《大理鸡足山写生》《鸡足山玉佛寺》和《云南鸡足山写生》。《大理鸡足山写生》用笔凝重，密林中庙宇重重叠迭，山极深，又是另外一种美；《鸡足山玉佛寺》是古树中掩映的一处寺庙，“玉佛寺”三字清晰可见；《大理鸡足山写生》是林寺间隙三位僧人正在交谈，小景，却窥一斑可见鸡足山全貌。
梁明作品《大理鸡足山写生》
梁明作品《鸡足山玉佛寺》
梁明作品《云南鸡足山写生》
其余涉及鸡足山的，还有中央美术学院中国画学院党总支书记、教授岳黔山老师的《鸡足雄姿》《鸡足山玉龙瀑布》《祝圣寺》《鸡足云开》，北京画院专职画家买鸿钧老师的《鸡足山》，以及王辉老师的《鸡足山》和《雾罩鸡足山》，均以各自的笔触，画出眼中、心中之鸡足山，与梁明老师的4幅鸡足山一起，让鸡足山成为此次画展中出镜最多的景点。
因缘殊胜，这样一一梳理，书写，亦觉欣喜，美不胜收。
祝福鸡足山！祝福不曾见过见面的梁明老师和诸位描画鸡足山的老师！
岳黔山作品《鸡足雄姿》
岳黔山作品《鸡足山玉龙瀑布》
岳黔山作品《祝圣寺》
岳黔山作品《鸡足云开》
买鸿钧作品《鸡足山》
王辉作品《雾罩鸡足山》
王辉作品《鸡足山》
文图：又凡
编辑：杨静垚
审稿：顾琨
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